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  • contratiempo
    desestabilizador a estas formas La cuestión no es sobre qué o por qué se escribe sino contra qué se escribe Ese contra qué sin embargo no es un enemigo externo No es la rebeldía personal de no inscribir la escritura propia en tradiciones o continuidades O de retacearla a los circuitos mercantilizados de la palabra Es la escritura que se rebela contra ella misma Contra lo que subyace en sus fundaciones y que solo ve la luz como horizonte de sentido ineludible Contra la literatura como saber represivo disciplinado y sobre todo pedagógico Se escribe contra ella para abrirle una vía de escape La literatura también puede ser si se descuida una garantía civilizatoria Los cuatro relatos que integran Las tramas secretas Cuentos de suspenso y misterio fueron escritos en diferentes épocas Tienen sin embargo como eje y obsesión el tema del poder y sus imprevisibles itinerarios Ellos son 1 Las tramas secretas escrito recientemente y al que no puedo definirlo más que como un gesto impaciente frente a la escritura ficcional 2 El umbral relato escrito en 1995 premiado en 1996 y publicado en una antología de ciencia ficción en la que los autores no tuvimos lamentable mente la opción de la corrección Por lo que esta versión es una especie de reconciliación con aquella escritura 3 El Faro fábula incluida en el libro Contratiempo o los vaivenes de la pasión 1997 4 Plaza Once relato escrito en 1994 y que no fue publicado como tal sino integrado a tres capítulos de la novela Zona de paso 2000 a la que dio origen ENSAYOS E INVESTIGACIONES CINE LITERATURA ARGENTINA Los estilos de Borges entre la nación y el universo ZENDA LIENDIVIT Ensayo 120 págs 2012 Colección Literatura Espacio y Política ISBN 978 987 27106 6 8 VER FRAGMENTO VER INTRODUCCIÓN Vida de monstruos Espacio violencia y ficción en la obra de ROBERTO ARLT ZENDA LIENDIVIT Ensayo 160 págs 2010 ISBN 978 987 24226 7 7 INTRODUCCIÓN LA REBELIÓN Y LA REGLA LITERATURA Y POLÍTICA EL CINE Experiencia y percepción ZENDA LIENDIVIT Crítica Cinematográfica 128 págs ISBN 978 987 27106 7 5 PROLOGO E NSAYO C IUDAD Y M ODERNIDAD San Ignacio Miní La identidad arquitectónica NORBERTO LEVINTON Arquitectura y Patrimonio 128 páginas Incluye fotos 2009 ISBN 978 987 24226 3 9 Arquitectura de la Compañía de Jesús en Buenos Aires La creación y el paso inclemente del tiempo NORBERTO LEVINTON Trabajo de investigación 280 págs Incluye fotos ISBN 978 987 27106 3 7 PRÓLOGO E NSAYO C IUDAD Y M ODERNIDAD El centro y los vértices Textos e imágenes de la vida moderna ZENDA LIENDIVIT Ensayo 184 págs 2011 ISBN 978 987 27106 2 0 Ver prólogo La ciudad como problema estético De la Modernidad a la Posmodernidad ZENDA LIENDIVIT Ensayo Arquitectura y Ciudad 104 páginas Incluye fotos 2009 ISBN 978 987 24226 2 2 VER INTRODUCCIÓN Mirada y Crítica Ciudad y globalización Arquitectura y Territorio NICOLÁS FRATARELLI Ensayo Arquitectura y Ciudad 116 páginas 2009 ISBN 978 987 24226

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  • contratiempo
    variedad de motivos que van desde el entrañable personaje de Los Locos Adams de la serie de los años 60 a la actitud provocadora mortífera e irreverente frente a aquellas cuestiones y actitudes que empobrecen los aspectos vitales del hombre Morticia nace de una disconformidad con la época actual nace con el deseo de sofocar el letargo en el que a veces quedamos atrapados y que atenta contra nuestras potencialidades Fragmento del Manifiesto Fundacional de Morticia publicado en Abril de 2008 Morticia nació en 2008 como un ejercicio periodístico un desafío a las formas de comunicar en tiempos de corporaciones mediáticas soportes virtuales y hegemonías comunicacionales Nos interesó principalmente el proceso de elaboración de cada número el soporte de papel prensa entre atractivo y un poco obsoleto los registros utilizados e incluso las formas de circulación y distribución también con sus criterios selectivos y sus cercos infranqueables El número 2 Sonrían los estuvimos observando estuvo dedicado al conflicto rural y a las formas en que se cubrió el mismo La nota central Qué ven cuando leen un diario fue una de las más leídas en la historia del sitio Con este número comprobamos de paso qué efectos puede provocar la

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  • contratiempo
    durante la última dictadura militar argentina afectan la sensibilidad del sujeto moderno precisamente por esta falta de distanciamiento del cuerpo con relación al castigo porque en las acciones aberrantes revividas en la voz de sobrevivientes y represores se lee la saña del animal salvaje y no el poder sutil y normalizador que ya no tiene como objetivo el sufrimiento del cuerpo mismo Pero también afecta las sensibilidades modernas porque ese accionar no estuvo sostenido por un discurso legal y legitimado por una institución democrática un caso opuesto serían las cárceles modernas donde las condiciones infrahumanas de los detenidos se amparan tanto en la legalidad del encierro como en la indiferencia social Cuando el ensañamiento sobre el cuerpo utiliza otros procedimientos la cuestión parecería empantanarse en un problema de incumbencias Los cuerpos aniquilados por el hambre por enfermedades evitables que avanzan y no encuentran resistencia alguna los miles de cuerpos arrojados de cualquier posibilidad de acceso a la vida y que constituyen según las estadísticas más de la mitad de la población argentina son modernas formas de violencia que sin embargo parecen haber quedado excluidas del estatuto ético En estos casos la condición del ser humano sufre la degradación desde el mismo terreno lingüístico de sujeto de derecho pasa a constituir una variable de la economía De ser para la vida se transforma en recurso productivo o improductivo O lo que es lo mismo deshechable por no rendir utilidad alguna La perfecta maquinaria de tortura vuelve a inscribir sobre el cuerpo aunque esta vez con sutileza el delito de ser pobres y excluidos Y por lo general esta escritura resulta tan mortífera como el artefacto de En la Colonia Penitenciaria de Kafka Así también cuando la acción es más directa y sobre todo es vista y oída en tiempo real cuando los cuerpos oscurecidos por el humo y el fuego se convulsionan impotentes por capturar el último aliento cuando la desesperación suicida empuja al infierno una y otra vez en busca de los seres queridos cuando los gritos desgarrados de cientos de padres frente a los cadáveres de sus hijos retumban en Buenos Aires en la Argentina y enseguida en el mundo entero en fin cuando el suplicio la agonía y la muerte quedan expuestos a la luz pública y sobre todo mediática como ocurrió en Cromañón surge entonces una especie de orden jerárquico una tabla valorativa donde nuevamente los espacios de la moral la economía y los intereses políticos entremezclan sus prioridades basta con recordar la insólita defensa al poder de algunos organismos de derechos humanos frente a la masacre la ausencia o el poco apoyo de éstos en las marchas en reclamo de justicia o los problemas del Estado en hacerse cargo de semejante responsabilidad Sin embargo desde hace algún tiempo algo está cambiando en la perspectiva del hombre y en la práctica de la defensa de sus derechos en la Argentina Y este cambio transforma también a la ciudad su principal territorio de acción A fuerza de atrocidades

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  • contratiempo
    un nuevo saber sobre esa ciudad que al mismo tiempo que salva al poeta también lo condena la metrópolis que entabla secretas correspondencias entre las cosas y que convierte a todos jugadores borrachos delincuentes comerciantes y prostitutas en héroes modernos Lo esencial siempre estará en lo escurridizo y esta falta de sujeción lo preservará a la vez de cualquier anquilosamiento y garantizará su eterno retorno La pasión amorosa vivida una vez nos presionará a buscarla de nuevo a repetir el encuentro que como el horror y el deseo nos expulsa del tiempo metropolitano nos lanza a la deriva y nos acerca a un conocimiento literalmente inaccesible por otras vías Pero la humana imposibilidad de nombrar o representar ese último núcleo enigmático de las cosas o los acontecimientos no implica sin embargo desligarse del deber de responder a sus consecuencias sobre todo cuando éstas conllevan altos costos sociales En general la idea de una forma final fue esquiva en aquellos autores que entrevieron el peligro en cualquier instalación Por lo que si tenemos la certeza de que el pensamiento y la crítica ya se encuentran bastante lejos de sus domicilios instituidos llámese universidad escuela o instituto de formación o que el arte tampoco fija residencia necesariamente en redituables ateliers o galerías de moda si tenemos el convencimiento que hay más ruido que verdadera comunicación en los medios y sobre todo que un discurso sea político económico cultural o educativo es fácilmente sustituible y a veces en cuestión de horas por su opuesto es decir si entrevemos el peligro de una época que hizo del vértigo su forma de irrumpir en la historia y de la reflexión uno de sus mayores enemigos resulta imprescindible volver a pensar en el espacio que habitamos y en las formas de proyectarlo De proyectar la ciudad que no es un producto más de los tantos que lanza la modernidad al mercado sino su obra por antonomasia su principal garantía de reproducción de difusión de creación y de transmisión de los efectos y de acciones que tenderán siempre a preservarla como sistema Pensar y proyectar el espacio metropolitano implica poner en juego una serie de relaciones que abarcan mucho más que los aspectos urbanísticos e instrumentales Es a decir de Lefebvre llevar la vida urbana al lenguaje y al concepto Todo espacio construido pondrá en tensión el tiempo la memoria y la historia pero también el presente y los días que vendrán determinará cómo vamos a vivir qué vamos a ver con qué nos vamos a encontrar qué recuerdos qué voces qué retornos qué imprevistos pero sobre todo qué posibilidades tendrá de que efectivamente constituya una apertura a la reflexión sobre esas cuestiones que con mucha frecuencia y sobre todo con extrema sutileza nos condicionan los hábitos las conductas el pensamiento nos vuelven seres metropolitanos siempre suspendidos como personajes de Kafka en la indefinición y el desconcierto Cromagnon y Magdalena son apenas dos ejemplos donde en forma brutal y sin rodeos se pone en evidencia lo catastrófico

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  • contratiempo
    se baila el tango se toma café sin los apuros del tiempo productivo y alguien todavía repara juguetes viejos Incluso hay tiempo para el amor y la lectura de volúmenes memorables sobre bandidos que roban para los pobres y donde germinan también escritores y magos La multitud y la técnica interactúan como piezas fundamentales del engranaje fílmico una es impensada sin la otra y ambas motorizan las posibilidades de salvación sin un público ávido no hay film que rescatar o mostrar pero sin técnica no hay posibilidad alguna de interrumpir ese tiempo tan creador como destructor El film de Scorsese mira el origen pasado para lanzarlo al futuro escarba sobre los escombros para encontrar en ellos fragmentos de una experiencia surgida con la modernidad pero que a la vez como Chaplin y el mismo Hugo que se cuelgan de los relojes intenta detenerla La Gran Guerra hizo lo suyo cambió paradigmas y formas de expresión y generó a la vez ese tiempo del medio de intercepción de dos catástrofes donde surgieron manifestaciones artísticas que de alguna forma preanunciaban los siniestros años por venir A fines de los 20 todavía fulgura la utopía del maquinismo como instancia liberadora del hombre y

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  • contratiempo
    poderío de la zona y a la vez un eficaz dispositivo de control instrumentado por una serie de elementos que decretan recorridos escalas usos y restricciones Mientras mantienen una endeble relación con el resto de la ciudad funcionan como una expansión privada de su entorno inmediato al que se subordinan de manera obsesiva desde el mismo proyecto En algunos casos las extensas áreas verdes adoptan una escala barrial y acotada cuando por superficie y ubicación estratégica deberían tener incidencia territorial El eje que une la Avenida la Plaza de Mayo atraviesa el Puente de la Mujer algunas plazoletas y remata en el centro del Parque Mujeres Argentinas tal vez posea una fuerte carga simbólica anclada en la historia fundacional de la ciudad Pero la relación y sobre todo la apropiación de sectores urbanos no se da simplemente porque entre ellos se proyectó un elemento conector Resolver en el tablero no garantiza ni mucho menos efectividad en la vida real La Av Huergo Madero funciona como un poderoso borde que se potencia como barrera por el escaso tratamiento de la franja comprendida entre ésta y la Av Alicia Moreau de Justo Zona residual conformada por espaldas de edificios vías del ferrocarril tránsito veloz plazoletas baldíos y arquitectura de servicios que por otro lado fue acentuando su carácter marginal al mismo tiempo que se jerarquizaba el nuevo barrio Para que Puerto Madero y la ciudad conserven con el reciclaje sus potencialidades críticas resulta indispensable la apertura y la integración de una con la otra Para que efectivamente centellee la historia como forma de memoria y se produzca esa pertenencia que es individual y a la vez colectiva debe existir una propuesta activa y creativa que a través del elemento arquitectónico pero también trascendiéndolo provoque esa puesta en juego del espíritu cuando se siente interpelado por algo que lo convoca más allá de que perciba racionalmente un eje un trazado un remate o un monumento Es decir un diálogo con aquello que el proyecto se empeña en recuperar como señal identitaria Pero además de proyectar esas instancias intermedias también es necesario el desarrollo dentro del barrio de tipologías arquitectónicas que contemplen la accesibilidad libre y gratuita a aquellos valores con los que una comunidad se siente consolidada como tal como serían en Buenos Aires el arte la cultura y el río Museos centros culturales ferias balnearios lugares donde aquélla se exprese y como ocurre muy a menudo donde reinvente también las formas los espacios y los usos dinamizando en la práctica lo que suele quedar estático en los proyectos La arquitectura y el urbanismo tienen el poder de inducir generar proponer reprimir y naturalizar conductas e ideas a través precisamente de su componente estético O dicho de otro modo tienen el poder de conformar los espacios vitales e ineludibles que definirán los diferentes tipos de ciudad La ciudad neoliberal se funda en fragmentos atomizados y auto suficientes que constituyen una forma de pedagogía un adoctrinamiento que extiende sus áreas de influencia a través

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  • Riachuelo
    de que todo lo que allí pase queda dentro de sus límites La garantía está asegurada a través de un reconocimiento de propios y un inmediato registro de extraños Yo los espero más adelante nos dice el conductor a los pasillos no entro Al caer la noche nos cuenta el panorama cambia abruptamente La 21 24 no irrumpe entre la opulencia como podría ser la 31 en Retiro o entre el rutinario perfil de los barrios medios como la 11 14 de Flores La villa de Barracas forma parte de una extensa superficie que enlaza varios asentamientos cuyo límite sur es el Riachuelo y que se conecta a través de este con sus vecinas la 26 del Puente Bosch El Pueblito bajo el Puente Alsina y los asentamientos de Soldati y Villa Riachuelo Pero también con el territorio de enfrente La realidad urbana de ambas orillas está conformada por ese peculiar modo de ocupación que constituye la villa una estrategia territorial que abre múltiples posibilidades a la producción de formas de vida alejadas de lo espacial social y legalmente instituido Para el imaginario de una sociedad la villa y en el caso de la zona sur el conglomerado de asentamientos representa la deuda social el olvido el margen negado y todo el repertorio semántico que se utiliza para encubrir la intención de sostener oportunamente la diferencia Extensas áreas inundables y terrenos anegadizos el río contaminado la sucesión de incontrolables áreas verdes el trazado de autopistas y la consiguiente generación de terrenos expropiados y espacios residuales la ruptura continua de la trama urbana y la vecindad de los territorios más empobrecidos de la Argentina suspenden el presente de la zona en un estado de precariedad y la lanzan a un futuro anhelado a través de promesas jamás cumplidas Pero a la vez generan impacto en el entorno capitalino que debe y debió en el pasado su esplendor precisamente a la existencia de esa periferia El proceso de modernización de una metrópolis como Buenos Aires pone en tensión las zonas en donde se desarrolla en su máxima expresión con aquéllas donde adquiere signo negativo La intensidad de la resultante de esta tensión estará definida precisamente por los grados de ambas formas de modernidad es decir por el grado de diferencia entre ellas Si la tecnología posibilita la formación de núcleos privilegiadísimos de hábitat y desarrollo tanto a nivel material como mental aquello que descarta producirá a la vez sus propios mecanismos de resistencia para evitar su eliminación definitiva En este contexto el pobre el inmigrante el desocupado el trabajador de las escalas más bajas de la línea productiva así como los espacios menos atractivos para el hábitat y las inversiones o los más desfavorables en cuanto a su topografía conforman esos núcleos negativos que se fortalecen de manera inversamente proporcional a lo que tanto enfrentan como necesitan cualquier incremento de privilegios en uno repercutirá en la lógica de este mecanismo en contra del otro Cualquier proceso de urbanización de estos núcleos conflictivos

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  • LITERATURA Y POLÍTICA: RAUL GONZALEZ TUÑON, LA POESIA EN ARMAS
    el poeta chileno cuando cumplía funciones diplomáticas en Madrid Esa edificación fue bombardeada durante la Guerra Civil española pero por fortuna Neruda estaba de viaje y logró sobrevivir al cañoneo Raúl González Tuñón aparece entre los poetas que el autor de Residencia en la tierra menciona en Explico algunas cosas poema en el que cada verso ha sido trazado como un ladrillo destinado a reconstruir la fisonomía de ese íntimo parnaso madrileño Mi casa era llamada la casa de las flores porque por todas partes estallaban geranios era una bella casa con perros y chiquillos Raúl te acuerdas Te acuerdas Rafael Federico te acuerdas debajo de la tierra te acuerdas de mi casa con balcones en donde la luz de junio ahogada flores en tu boca Aunque para algunos pueda resultar ociosa la aclaración nos parece conveniente nombrar a esa terna de poetas comprometidos con los ideales de su tiempo que oficiaban sus encuentros en la Casa de las Flores Rafael Alberti Raúl González Tuñón y Federico García Lorca Se ha escrito mucho sobre la intervención que los intelectuales cumplieron en la resistencia junto a los republicanos pagando con su vida en el caso de García Lorca y de Miguel Hernández o con el exilio Machado Gómez de la Serna Margarita Xirgu Rafael Alberti María Teresa León Hay abundantes registros de ese corte visceral en la historia de España que nace con el advenimiento de los falangistas en 1933 y su alianza formal y decidida con el fascismo alemán e italiano La indiferencia política otros dirán la neutralidad hubiera sido un gesto poco menos que desalmado en el contexto de esa consolidación del totalitarismo en su dimensión más despiadada que ratifica el brutal ascenso de Franco Raúl González Tuñón lo enunciará de un modo categórico Si escribo sobre España es porque es España LO QUE MÁS ME IMPRESIONA EN MI TIEMPO y la historia nos enseña que muy contados escritores y artistas escaparon en determinado momento de sus vidas a lo que más les impresionó en su tiemp o 2 Respetamos la grafía original del texto porque esas mayúsculas profieren el gran mandato del poeta para los artistas periodistas y pensadores expresar la viva voz de su tiempo Cualquier subterfugio orientado a escapar de esa consigna redundará en un fehaciente escamoteo al compromiso social del artista cuya obra deberá brindar un testimonio elocuente de la realidad Somos militantes sin renunciar a ser artistas dirá en uno de los debates en AIAPE el 27 de Septiembre de 1936 fijando las dos lealtades que un creador debe respetar su época y su arte Volviendo a la amistad de Raúl González Tuñón con Pablo Neruda quien lo definió como un poeta militante es conveniente recordar que se originó en Buenos Aires en 1933 Hay un hilarante registro fotográfico que testimonia la camaradería que reinaba entre ambos La fotografía incluye a Federico García Lorca Jorge Larco y Amado Villar Todos están vestidos de marineros y posan con actitud despreocupada y cordial con la fresca insolencia de la juventud Buenos Aires fue uno de los tantos puertos a los que arribó Neruda en pleno ejercicio de sus funciones diplomáticas Su llegada coincidió con la visita de García Lorca promocionando nada menos que Bodas de sangre España estaba entrando en su hora más amarga y la Argentina vivía el apogeo de la Década Infame La derecha hacía oír su voz de mando proclamando la vida de la muerte al decir de González Tuñón feroz impulso que no ahorró tormentos al momento de atacar las bases morales sociales culturales de signo ideológico contrarios al despótico despliegue del totalitarismo La metodología empleada por las dictaduras para abolir todo sistema crítico de pensamiento es harto conocida la persecución la cárcel el secuestro la tortura seguida de muerte La hegemonía del poder en manos de las tiranías aceitó en todos los casos una maquinaria de abolición destinada a eliminar las discrepancias como ya vimos en el apartado anterior Tuñón vivió en carne propia la humillación perpetrada por la maquinaria del terror y acaso por esa razón fue como bien lo reconociera Pablo Neruda el primero que blindó la rosa La amistad entre estos poetas fue robustecida por el solidario fervor de la militancia Ambos se pronunciaron vigorosamente en el I Congreso de Intelectuales en Defensa de la Cultura que se organizó en Paris entre el 21 y el 25 de junio de 1935 Ambos compartieron la indignación frente a la violenta represión ejercida contra los mineros asturianos en octubre de 1934 Este episodio de la historia española ejercería un profundo efecto en la sensibilidad de ambos poetas La coerción había sido ordenada por el General Francisco Franco desde el Ministerio de Guerra La Legión Extranjera acató el mandato sin reservas con el trágico saldo de más de mil obreros muertos y trescientos heridos Raúl González Tuñón testimonió ese introito sangriento del franquismo en dos poemas publicados en La Rosa Blindada a saber La libertaria y El tren blindado de Mieres La elocuencia de los versos del creador del Himno de pólvora había empezado a circular por tierras de España mereciendo el elogio de Rafael Alberti y de Miguel Hernández entre otros Leídas hoy a casi ochenta años de su publicación esas obras conservan intactas la facundia de su persuasión La libertaria expone el compromiso del poeta con los mineros liquidados declarando el compadrazgo de los sacerdotes con los militares Cuando desfilan las guardias de asalto cuando el obispo revista la tropas cuando el verdugo tortura al minero 3 La eficacia retórica contenida en cada línea fue acaso el factor que suscitó la esmerada distribución de El tren blindado de Mieres que hicieron los militantes de la izquierda madrileña al cumplirse el primer aniversario de la rebelión de los mineros de Asturias En septiembre de 1935 León Felipe organizó un acto solidario en el Ateneo de Madrid conmemorando la tragedia de los obreros asturianos y en ese marco Raúl González Tuñón es invitado a leer una selección de poemas alusivos Su

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